主办方台北市电影委员会总监饶紫娟也表示，商业电影有其重要性，要有商业电影才会有产业，而好的商业电影却很少见。市场上能够突出的都是像《寄生上流》这样披著商业片外皮的作者电影，也证明了好的商业片及类型片有其市场与观众，「非常感谢台湾大哥大的大力支持，双方合作致力于支持台湾电影产业蓬勃发展，并持续为培育优秀影视人才做出努力。」
本场讲座讲师为2025年度韩国票房冠军、甫获得青龙电影奖的《我和我的僵尸女儿》导演毕鉴盛，其作品以引人入胜的叙事能力及鲜明的视觉风格广受好评，创作横跨电影及电视，不仅曾受多个国内外影展青睐，更兼具艺术价值和商业表现，为韩国近年来备受瞩目的新锐导演。
毕鉴盛导演从自身创作经历及作品出发，于讲座中提出8个商业编剧必备技巧，从如何撰写大纲到经典的三幕剧结构、角色设计、台词画面安排、故事主题及高潮设计等等，为现场学员提供商业剧作「最佳解题思路」。
导演并提及自己十分喜爱台湾电影《左撇子女孩》的表现手法，把魔鬼的手偷东西用有趣的形式呈现，透过情境传达及大量的留白让观众一起参与，充分表达老么的不安及家人之间的关系。导演最后补充自己的灵感来自于屁股，每天都要让屁股坐在桌子前书写，在住院时的病床上也写、父亲的丧礼上也写，不要认为没有灵感就到处去旅行。
论坛主持人金哲秀为著名国际专案制片人，亦活跃于影展策展与顾问工作，深耕亚洲影视多年，在亚洲拥有丰富跨国制作经验。金哲秀曾任香港知名导演陈果的共同制片人，与王家卫、杜琪峰、刘德华等香港重量级电影人合作，并参与多部韩中合制企划及韩国大型商业电影的制作统筹，包括年度票房冠军《神偷大劫案》。
在场学员于论坛中提问毕鉴盛导演作品以爱为主题时，悲剧结局该如何与主题做连结？导演表示编剧无论结局如何收尾，最重要的是选定类型、符合主题，以《我和我的僵尸女儿》为例，导演认为当时因逢疫情结束，所以即便原著漫画结局是悲剧收场，但他想透过电影安慰观众，让主角以爱来圆满收尾，「商业电影其中重要的是要顾及观众心情被满足的部分。」
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